Интервал - это расстояние между двумя звуками гитары, взятых  одновременно или  последовательно. Ранее отмечалось, что элементы зрительного восприятия играют большую роль в запоминании мелодических линий или созвучий, поэтому на первом этапе, полезно постараться запомнить, как можно извлекать интервалы на гитаре. Используя интервалы, мы будем строить аккорды и созвучия – осознанное понимание этого в дальнейшем, поможет развитию навыков сочинительства на гитаре.

2.1. Октавы – наиболее совершенные консонансы, звучат чисто, подчёркивают и усиливают звучание. Ноты октавы имеют одинаковое название, по музыкальному  восприятию они имеют родственное звучание, отличающееся по высоте. Физически, звуки октавы отличаются по частоте в два раза. Расстояние между звуками октавы – двенадцать полутонов – ладов гитары. Естественно, что на одной струне одновременно взять звуки октавы невозможно, поэтому мы рассмотрим наиболее употребительные октавные пальцовки -  через одну и две струны. В нотном примере мы используем знаки повышения звука на полтона -  диез  # , для обозначения промежуточных нот звукоряда. В следующих примерах будут встречаться знаки понижения звука на полтона – бемоль b . Как правило, диезы используют при мелодическом движении вверх, а бемоли при движении вниз.

Рис.3

p», и средний – «m»  палец правой руки.

Задание 1. Попробуйте, не спеша, в произвольном темпе и ритме проиграть октавы с одновременным и последовательным взятием звуков. Поищите наиболее благозвучные варианты последовательностей октав, т.е. попытайтесь сыграть вразумительную мелодию, используя октавы. Эти упражнения играют постоянно, даже очень опытные музыканты.

2.2.  Квинты и кварты – излюбленные интервалы современных электрогитаристов.  При воспроизведении этих интервалов звучание становится «тяжелым» и как- бы насыщенным обертонами.

 В классической музыке использование параллельных квинт в последовательностях гармоний считается проявлением дурного тона, играть мелодии квинтами неудобно и неблагозвучно. В современных аранжировках рок – групп, гитарные квинты используют в нижнем регистре для придания звучанию ансамбля, большей жёсткости. Квинты входят в состав аккордов, поэтому надо знать, как они берутся на грифе.

Рис.4

На рисунке показаны квинты, организованные определённым ритмическим способом. Можно считать данный пример упражнением, для выработки чувства ритма. В начале нотоносца мы видим 4/4 -  это размер, показывающий число долей в такте и длительность доли. Доли в музыке являются относительными единицами, поэтому для осознания реального ритма их надо соотносить с темпом, который в нашем примере может быть произвольным. Как видно, квинты берутся на соседних струнах, пальцы прижимают струны на расстоянии двух ладов, это справедливо для всех квинт, кроме тех которые извлекаются на 3-ей и 2-ой струне, т.е. на расстоянии трёх ладов.

Кварты звучат немного иначе, хотя упрощённо их можно считать обращениями квинт, при понижении верхнего звука квинты на октаву ниже. На рисунке показаны кварты, взятые на открытых струнах, кроме интервала «соль – до». Если проанализировать гриф гитары, то станет ясно, что ноты кварт расположены на одном ладу двух соседних струн, кроме кварт, извлечённых на 3-ей и 2-ой струнах (на расстоянии одного лада). Кварты соседних струн можно прижимать одним из пальцев левой руки, и даже проигрывать мелодии, прижимая кварты поочерёдно 1,2,3.4-ми пальцами, хотя звучат они в таком виде, довольно экзотично. Для извлечения звуков используют i,m или m,a  пальцы правой руки.

Задание 2. Поиграть квинты и кварты в указанном ритме, начиная с очень медленного темпа, постепенно привыкая к распределению нот на грифе.

2.3. Терции - предопределяют основное ладовое различие между мажором и минором, в зависимости от того, как они распределены в мелодической или гармонической структуре. С музыкально-эстетической точки зрения, терции -  наиболее красивые интервалы, при условии, если они правильно организованы в музыке. Одна из форм организации, - это музыкальные лады, (не надо путать с гитарными ладами на грифе). В теории музыки рассматривается, довольно большое количество музыкальных ладов. Мы остановимся на наиболее конкретных ладах: натуральном мажоре и миноре. Формально и технически, лад может быть иллюстрирован гаммами. Кроме этого лад характеризуется тональностью, всего используется 12 мажорных и 12 минорных тональностей. Рассмотрим некоторые тональности, которые можно начать играть терциями на гитаре, используя соседние  струны. Некоторая сложность игры терциями состоит в чередовании больших и малых терций при воспроизведении простейших гамм или мелодий, но это относится к одновременному взятию звуков терций. Последовательное извлечение звуков терций не вызывает затруднений, при проигрывании мелодий как на одной струне так и используя соседние струны.

Рис.5

На рисунке показаны двухтактовые отрезки гамм, организованных терциями в пределах одной октавы. Как видно, в этих гаммах одинаковое число больших и малых терций, однако есть разница в их чередовании при движении вверх. Каждому названию тональности соответствует  определённая комбинация знаков альтерации, которые, как правило, показаны при ключе. Терции можно играть на соседних струнах, на табулатурах видно как можно прижимать малые и большие терции на грифе. Для 3-ей и 2-ой струны имеется отличие в пальцовке, для всех остальных вариантов все большие и все малые терции берутся также как в примере фа-мажора.

Задание 3. Поиграйте терции в произвольном ритме и последовательности для указанных тональностей. Постарайтесь вслушаться в тональность, чтобы понять разницу между большими и малыми терциями. Упражнение можно играть ломаными терциями, т.е. последовательно извлекая нижние и верхние звуки каждой терции.

Рис.6

2.4. Секунды - относятся к диссонансам, т.е. интервалам звучащим неблагозвучно при одновременном извлечении звуков, однако большинство гениальных мелодий и музыкальных произведений составлены из этих простейших интервалов. В вокальных произведениях при последовательном извлечении звуков, интонирование секундами по звукам лада естественнее для певца, чем пение широкими интонационными интервалами, хотя они тоже должны участвовать в формировании мелодии. Организация мелодий секундами – это исторически сложившийся факт эволюции музыкальной культуры. Как уже отмечалось, гаммы формально могут отражать звучание музыкального лада в определённой тональности. Рассмотрим наиболее удобные гитарные тональности в мажоре и миноре, когда при определённых комбинациях ключевых знаков альтерации, перед нотами нет случайных знаков понижения или повышения на полтона, т.е. бемолей и диезов. Интервал малой секунды на одной струне, извлекается при переходе с одного гитарного лада на другой соседний. Большая секунда – это последовательное извлечение звуков на расстоянии двух гитарных ладов - на одной струне, или одновременное извлечение звуков на соседних струнах. Одновременное звучание малых секунд возможно при использовании открытых струн. На рисунке 7 показаны гаммы в пределах одной октавы, которые можно играть сразу, как только вы начнёте учиться играть. Для удобства нахождения нужных нот, показана аппликатура арабскими цифрами, и позиция римскими цифрами. Позиция показывает, на каком ладу расположен 1-ый палец левой руки при исполнении гаммы или пассажа. Это облегчает нахождение нот на грифе гитары, а также, рационализирует расположение пальцев левой руки.

Рис.7

На рисунке 8 показаны примеры созвучного звукоизвлечения больших и малых секунд. Для извлечения больших секунд требуется значительная растяжка пальцев (через 3 лада, кроме 2-ой и 3-ей струны), малые секунды с прижатием обоих звуков, на первых порах, начинающим брать затруднительно ( на расстоянии 4-х ладов, кроме 2-ой и 3-ей струны), поэтому приведены примеры с открытыми струнами.

Рис.8

Задание 4. Поиграть гаммы в соответствии с рис.7, а также, начиная с тех же нот в других позициях. Найти тождественные гаммы в других октавах, попробовать проиграть гаммы в пределах двух октав. Всё это необходимо для ускоренного освоения грифа гитары по нахождению нужных нот.

2.5. Прочие интервалы.

В подпункте 2.2. мне не хотелось упоминать интервал – увеличенной кварты или уменьшенной квинты на пол тона. Более неблагозвучного интервала трудно представить, хотя он входит в состав некоторых гармоний, например доминантсептаккорда, однако, окружённый другими интервалами, звучит немного мягче. Сексты и септимы могут быть получены путём обращения терций и секунд соответственно. Секста малая получается при понижении верхнего голоса большой терции на октаву, секста большая - при понижении верхнего голоса малой терции на октаву. Мы можем модернизировать подобные преобразования, повышая нижний звук терций  на октаву, звучание будет несколько иное при сольном воспроизведении, однако в ансамбле подобные гармонические обращения мало заметны. Септимы – более широкие интервалы, получаются обращениями малых и больших секунд, септима малая это обращение большой секунды, септима большая это обращение малой секунды. Используя предыдущие нотные примеры, попробуйте осуществить указанные преобразования с целью ознакомления со звучанием прочих интервалов. Ноны, децимы, ундецимы и т.д. – интервалы, выходящие за пределы октавы, используются в гитарной технике реже ранее рассмотренных интервалов.